古董是否要物理檢測?


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我國古代藝術品製作,曆史悠久,花樣眾多,產量龐大,曆朝曆代流傳下來的傳世品,地下出土文物層出不窮,但是曆史上由於某些人的動機層出不窮,對古董進行了大量的仿製或複製,導致市麵上的古董真真假假,魚目混珠。


古董鑒定的真正目的在於辨別真偽、判斷時代、產地和質量優劣,揭示古董的內涵及價值,同時從側麵了解人類的物質發展史和社會發展史,同時起到保護祖國文物、提高人們藝術修養等作用。


現代的古董古玩投資,也逐漸成為一種新興的產業。


古董鑒定到是鑒定什麼?我們來解析:


辨偽:即鑒定這件古董的真偽,是後仿的還是偽作,這是鑒定工作的第一步,也是最關鍵的第一步。比如一件帶有 大清乾隆年製 的瓷器,應鑒別出是乾隆時期燒造的瓷器,還是後代人仿造品,需仔細斟酌。


斷代:既鑒定出古董製作的時代。如:龍泉窯瓷器,宋、元、明都有生產,就是需要鑒定出它是宋代、元代、還是明代所燒造的。


斷窯口:即鑒定古董的產地,屬於哪個窯口的產品。


評價:即評定這件古董質量的優劣,以及藝術價值和經濟價值。如:器形是否完整、是否有裂痕、變形、藝術水平如何?經濟價值會走到多少?


這些年人們信奉科學,相信科學無所不能,於是就出現了多種科學鑒定古董的方法,但無所不能的科學在古董鑒定這裏就不能了,下麵小編就整理下近年來出現的科學檢測手段的利弊:


第一種;碳十四斷代技術


在考古發掘中被廣泛使用,通過對含碳的考古樣品進行檢測,通過對放射性元素碳十四半衰期的計算,可以確定1000——50000萬年的考古樣品和地質事件的年代。碳十四斷代技術為我國的考古學做出了巨大的貢獻。如對北京周口店山頂洞人的年代問題,過去人們估計距今10萬年左右,經碳十四測定後判定為距今約2萬年。碳十四對我們收藏卻作用不大,因為我們收藏的幾大項,陶瓷、書畫、玉器、青銅器,多不含碳,書畫的紙或絹雖然含碳,但一般年代不久遠,而碳十四對年代在1000——2000年的器物檢測誤差太大,隻適宜檢測年代久遠的文物,退一步說,即使檢測出紙或絹的年代,也無法檢測出書畫創作的年代。


第二種:熱釋光斷代技術


是物質的熱致或光致發光體在射線作用下發生電離,產生俘獲電子,並將部分能量儲存起來,當受熱攝氏100——500度,這些俘獲電子會因熱震動而運動,並將儲存的能量以光的形式釋放出來。由於樣品所積累的能量與年代是成正比的,因此可以利用熱釋光技術進行斷代。這種斷代技術一般用於古文物的鑒別,可以運用於鑒定陶瓷、燧石和其他燒結材料的年代。


熱釋光斷代技術對年代的判斷一般誤差不超過50年。熱釋光斷代是一種絕對斷代技術,它不需要利用已知年代的標準樣品進行對比校正,而且確定的範圍寬,隻要樣品符合測定要求,50——50萬年之間的樣品都可以得到比較準確的判斷。


熱釋光技術也有缺點:


一是它必須采樣,要檢測一件完整的瓷器,就必須在瓷器的胎體上打一個小小的洞,這樣就破壞了文物的完整性,特別對一些珍貴文物,用這種方法顯然不妥;


二是熱釋光的最高準確度還取決於樣品的埋藏條件和土壤的水含量,如某一個遺址一旦挖掘完畢,就不可能再采集適用於熱釋光斷代的樣品了;


三是由第二個缺點帶來了第三個不足,熱釋光對付反檢測的能力比較差,如果所檢測的陶瓷被日光長期照曬或經X光照射,就會大大影響檢測結果。


說一個笑話,某國海關查獲了幾件私文物,看樣子是中國的唐三彩,於是進行熱釋光檢測,結果測出三件的年代分別為500年、1000年、3000年,於是經手海關官員給上級報告,三件都是文物,一件是清三彩,一件是宋三彩,一件是商三彩。其實,三件都是九十年代的河南農民在自留山上土法上馬燒出來,又用X光照射,由於照射時間沒有掌握好,而造成的。


第三種:元素測定法


元素測定法是近幾年剛剛建立起來的新方法。它的原理是,所有的文物,包括陶瓷、青銅器、玉器、書畫,都由各種元素構成,可分為常量元素、微量元素、痕量元素,不同時期、不同品種、不同產地的文物,其各種元素的構成組合肯定會有所不同。所有的仿製者在這點上很難做到和原物一致,特別在微量元素和痕量元素的控製方麵,非人力所能為。近年,現代波譜技術飛速發展,用波譜技術檢測古陶瓷等文物,不僅無須取樣,而且能大大提高測量精度。如果采用電子對撞機產生的同步輻射作測試光源的話,可以發現含量在億分之一的痕量元素。利用波譜技術的元素測定法的好處很多,一是無須取樣,保存了文物的完整性;二是精確,它將使仿製者望而卻步;三是適用麵廣,各類收藏品幾乎都可以照顧到。在年份鑒定這裏元素鑒定較為準確,在古仿品的鑒定方麵還是有一定的局限性。



第四種:老化測定法


老化測定法主要用於鑒定古陶瓷。古陶瓷的釉麵長期遭受自然界中各種物質,如空氣中的紫外線或土壤中的水和其他酸堿性物質的物理化學作用,受到腐蝕,釉麵的亮光變得柔和,這就是陶瓷的老化現象。這種自然老化現象,在科學界叫“脫玻璃化”現象。科學家經研究認為,經高溫熔融形成的釉,是一種玻璃態均質體,其內部結構是無序的,在自然環境中呈亞穩定狀態,隨著時間的推移,它的內部結構會不斷地進行調整逐步向有序化穩定狀態轉變,形成微細晶體,這就是“脫玻璃化”和老化。釉的老化係數,和樹木的年輪一樣,會隨著年齡的增長而不斷發展,時間越長,老化係數越大。新仿品(包括做舊處理後的)瓷器的老化係數在0.06——0.10之間,清末至民國的產品,老化係數在0.18——0.12之間,明末至清中期的產品,老化係數在0.22——0.16之間,明早期至明中期,老化係數在0.26——0.20之間,元代產品的老化係數在0.24——0.28之間。總之,陶瓷的年代越久,老化係數就越高。老化鑒定法的好處顯而易見,一是不會造成對被鑒定物的損傷;二是可以排除作偽者的幹擾,不會像熱釋光一樣出現誤判;三是比熱釋光和元素測定要簡單易行得多。不足之處是隻適用於有釉的陶瓷,對其他收藏品無能為力。



第五種:數碼技術檢測法


數碼檢測法適用於書畫作品。現代電子掃描技術和數碼攝影技術的發展,為書畫作品的鑒定和防偽奠定了基礎,打開了新的局麵。現代電子掃描技術和數碼攝影技術,對圖像的辨別率可以精確到千分之一平方毫米,而且可以將圖像分析為一係列如天文數字般的數碼。在電子掃描和數碼攝影麵前,世界上不會有兩幅一模一樣的圖像,這等於給作偽者的書畫仿製判了死刑。但是,數碼技術檢測法隻適用於目前尚在世的畫家,而且必須他的所有作品都進行過電子掃描或用數碼相機拍攝,並進行了資料儲存。對於古代書畫作品和現代已故書畫家作品,當然也可以進行資料儲存,但無法通過數碼檢測法來鑒定其真偽。另外,電子掃描和數碼攝影也是新生事物,許多健在書畫家的作品過去已經通過各種渠道流傳出去了,很難統一進行資料存檔。


目前全球古玩行業都在用以上幾種鑒定方法,但有一部分機構單純的依據科學鑒定斷定藝術品的真偽,是不可取的。準確的古玩鑒定方法是具備豐富經驗的古玩鑒定專家根據經驗、知識、看、拿、捏、敲等方法鑒定,再結合元素檢測、老化檢測數據作為參考,兩者相結合,以此確定藏品的真偽,再決定是否購買!


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